Cómo The Office cambió la televisión y nadie se dio cuenta

Por Brian Boone/1 de julio de 2019 4:57 pm EDT

Gracias en gran parte a su popularidad en Netflix, La oficina es una piedra de toque cultural y una de las comedias de situación más queridas de todos los tiempos. Es difícil creer que durante su carrera de nueve temporadas en NBC (2005-2013), nunca ocupó un puesto más alto que el número 41 en el año Calificaciones de Nielsen, y de alguna manera nunca anotó un Emmy en funciones para estrellas como Steve Carell'Jefe Bess del mundo' Michael Scott) o Rainn Wilson (asistente ael gerente regional Dwight Schrute).

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El espectáculo debutó como reemplazo de mitad de temporada en 2005, unaparentemente desaconsejado, Versión americanizada de la exitosa serie británica co-creada y protagonizada por Ricky Gervais. Todo eso está bien en el pasado ahora, ya que EE. UU. Oficinaha tomado su lugar en el canon de los clásicos de la televisión, eliminando la noción de que de alguna manera era una nueva versión inferior. En cambio, revolucionó la comedia televisiva. Así es como los hombres y mujeres de la rama Scranton de Dunder Mifflin alteraron permanentemente el panorama del entretenimiento.



Michael Scott: el héroe TV necesario

En el 'TV picoEra, la televisión compite con las películas en términos de buenas historias, personajes convincentes y alta calidad de producción. Un elemento recurrente de Peak TV: el antihéroe. La televisión es rica en programas sobre personajes principales moralmente conflictivos (o incluso inmorales) que el público todavía apoya porque son muy convincentes. Es una noción ejemplificada por Don Draper en Hombres Locos y Walter White en Hacerse malo, pero antes de eso, la idea tuvo una gran prueba de funcionamiento en el ámbito de la comedia con Michael Scott de La oficina. 

Aquí hay un hombre que inflige sus 'personajes' de comedia ofensiva (Michael Klump, Prison Mike) a sus empleados, se burla salvajemente del director de recursos humanos Toby y besa a un empleado gay (Oscar) para demostrar que no es homofóbico. Esto no quiere decir nada de su sorprendente incompetencia en su trabajo como jefe de una sucursal de una compañía de papel. Si Michael Scott fuera un jefe del mundo real, lo habrían despedido cien veces. Pero en la televisión es querido, porque Steve Carell aporta humor, profundidad y compasión al personaje, el tipo de cosas de las que se trata Peak TV.

El surgimiento de la vergüenza

Para la vasta historia de la comedia de televisión estadounidense, las risas (o al menos los intentos de extraer carcajadas de la audiencia) han llegado a través de una fórmula probada y verdadera: exposición, luego una broma, y ​​luego la broma. Cue la pista de la risa.La oficina puso esa fórmula al revés. Su comedia no estaba basada en bromas, sino situacional y basada en personajes, proveniente de interacciones relacionables y realistas. Y, como en la vida real, esos toma y daca son a veces extremadamente incómodos e incómodos.



Es un concepto llamado 'comedia de terror'porque el público literalmente puede retorcerse cuando los personajes en la pantalla hacen cosas odiosas pero hilarantes que serían insoportables en la vida real. Cuando Michael Scott no cumple con su promesa de años de pagar la universidad para un grupo de niños, es extremadamente incómodo. Es también muyes gracioso porque es tan terrible que no se siente como una premisa de comedia tonta e ingeniosa porque parece ser el tipo de error descabellado del que es capaz Michael Scott. Aunque ciertamente hubo ejemplos anteriores, comoFrenar su entusiasmo, la oficina comedia crítica perfecta y popularizada para la televisión en red, y el manto sería recogido por programas como El regresoy Veep 

¿Quién necesita tres cámaras de todos modos?

Durante décadas, casi todas las comedias se produjeron en el 'tres cámarasformato 'o' de cuatro cámaras ', en el que muchas cámaras permanecerían en su mayoría estacionarias y capturarían lo que sucediera en un set bien iluminado, de apariencia falsa, y en video no menos. Ese estilo hizo episodios de todo, desde Todos en la familiaa Dolores de crecimientoa Todo el mundo quiere a Raymond Me sentí como pequeñas obras de teatro. Si bien ese método persiste en programas comoMamáyLos Conners,La mayoría de las comedias de situación ahora buscan una sensación realista, evitando el aspecto artificial y saturado de la cinta de video para el aspecto más cálido de la película (o video digital similar a una película). También filman como una película, con tomas individuales de actores que actúan y reaccionan en lugar de actuar de una vez en un escenario sonoro.

Si bien existen algunos ejemplos antes La oficina de este estilo de 'cámara única' (Malcolm en el medio, The Andy Griffith Show), el formato explotó después La oficina (versiones británica y estadounidense) se presentó como un documental falso filmado. Utilizando ese estilo cinematográfico en los años transcurridos desde: Comunidad, The Good Place, Atlanta, Brooklyn Nine-Nine, Girls, 30 Rock, New Girl ... en resumen, la cámara única se ha convertido en el formato dominante de una forma que nunca antes había sido un 'equipo documentalista' que nos llevó a Dunder Mifflin Scranton.



La oficina mantuvo la realidad televisiva bajo control

Con la popularidad instantánea de programas como Hermano mayorySuperviviente, TV de realidad despegó en la televisión estadounidense alrededor del cambio de milenio. Y luego se quedó, convirtiéndose en un género de televisión permanente. Eso representó un cambio importante: la televisión estadounidense había evolucionado rápidamente de una tarifa totalmente programada para incluir programas aparentemente basados ​​en personas reales en situaciones reales, capturados por equipos de cámaras siempre presentes. Algo tenía que venir para reflexionar y comentar sobre este rápido desarrollo cultural, y que algo eraLa oficina. Respondió al reality show burlándose de él.

La premisa original del programa se oscureció con el tiempo, pero la rama Scranton de Dunder Mifflin fue objeto de un documental de televisión llamadoUn lugar de trabajo estadounidense.La oficinaera un 'falso documental' en el estilo de películas como Esto es Spinal Tap o Best in Show, y ese estilo señalaba que los televidentes no deberían tomarse demasiado en serio los reality shows reales. Con La oficina sentando las bases, ese falso documental / falso reality show se convirtió en un subgénero prominente de la comedia. Muestra como Modern Family, Parks and Recreation, American Vandal, y El regreso siguió su ejemplo.

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Una red enredada La oficina tejió

Muchos programas de TV populares ofrecen videos adicionales independientes a través de un sitio web de red o YouTube. Un día después de que se emite un episodio, Sábado noche en directo publicará fragmentos en línea que no hicieron la transmisión, ya sea bocetos pregrabados o realizados para una audiencia en vivo en un ensayo general. Los programas de drama con guiones o las comedias de situación pueden distribuir escenas eliminadas completamente producidas. Y luego están los 'episodios web' (web + episodios), una serie finita de episodios ambientados dentro del universo de un programa que cuentan una historia secundaria interesante, hecha solo para el consumo de Internet.

Miedo a los muertos vivientesescindió una serie llamada 'Vuelo 462, 'sobre un brote de zombis en un avión.Héroes, Perdió, Hacerse malo, ySmallville ofreció episodios web también. La oficinafue un adoptador temprano y prolífico del formato, distribuyendo nueve miniserie de webisodios a lo largo de su carrera, todo se centró en la profunda lista de personajes secundarios del programa. Entre ellos: 'The Accountants' (sobre Kevin, Angela y Oscar), 'Blackmail' (el creyente chiflado decide entrar al chantaje), 'The Podcast' (el saco triste Gabe intenta comenzar uno) y 'Sexualidad sutil' (en el que Kelly y Erin forman un dúo pop).

La oficina sacó lo digital del subsuelo

No solo La oficina adopta Internet y ofrece a los fanáticos contenidos adicionales en el ámbito digital, pero sus productores y su red reconocieron desde el principio que la forma en que las personas consumían la televisión estaba cambiando rápidamente. Es apropiado que La oficinase convirtió en un éxito en una plataforma de transmisión como Netflix, porque durante su ejecución, el programa fue uno de los primeros disponibles a través de Internet. En 2005, Apple expandido su iTunes Store y la línea de reproductores de música iPod para incluir video. Los usuarios pueden pagar un par de dólares y descargar un episodio de un programa, lo que les permite verlo en sus computadoras cuando lo deseen, o sobre la marcha en un nuevo iPod con video. Seguro que superó los episodios de grabación con una videograbadora, y fue aún más avanzado tecnológicamente que un DVR.

Una de las primeras redes para registrarse de esta manera para ganar dinero con los programas que los espectadores podrían ver en la televisión de forma gratuita: NBC, que destacó La oficina como una opción descargable. La oficina hizo su parte con un Diciembre 2005 El episodio se centró en Michael Scott comprando un regalo muy bonito para Ryan Howard, su receptor de 'Yankee Swap': un iPod habilitado para video.

No solo una oficina, sino un campo de entrenamiento

Además de cambiar directamente la forma en que se concibe, produce y distribuye la televisión, La oficina tiene otro legado: su elenco y su equipo se dispersaron por Hollywood y se convirtieron en poderosos creadores de contenido. Steve Carell se convirtió en un actor de primera categoría, gracias en parte a un gran 2005 -La oficinadebutó solo un par de meses antesLa virgen de 40 añosir a las salas de cine. Junto con un montón de grandes películas (y un Nominación al Oscar paraCazador de zorros), se mantuvo ocupado detrás de escena en la televisión. Incluso cocreó la tonta comedia de TBS Angie Tribeca protagonizada y producida por su exOficina coestrella Rashida Jones, que también ha trabajado detrás de escena en películas comoCeleste y Jesse para siempre y Toy Story 4. John Krasinskise convirtió en cineasta, dirigiendo películas comoUn lugar tranquilo. Mindy Kaling izquierda La oficina, donde ella retrató a Kelly Kapoor y sirvió como escritora, para crear más TV, incluyendo El Proyecto Mindy. Y hablando de hacer realidad la televisión, ex Oficina escritor Michael Schurco-creó tres programas de comedia amados y aclamados por la crítica:Parques y Recreación, Brooklyn Nine-Nine, y El buen lugar.

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